2022年11月01日
第07版:周口文化 PDF版

著名畫家潘素和她的畫

楊箴廉

潘素是張伯駒患難與共、白首偕老的一位夫人。潘家為名門望族,祖居蘇州,其祖上潘世恩,是清乾隆五十八年(1793年)癸丑科狀元,官至武英殿大學士加太傅銜。潘素1915年生于上海,1992年逝于北京。她自幼聰慧,七歲時,母親為其延師,工女紅、習音律、學繪畫。她酷愛繪畫,彈一手精妙的琵琶和古琴。后遇張伯駒,兩人一見鐘情,1935年在蘇州結婚。

人稱“民國四公子”之一的張伯駒,交友皆鴻儒。早在二十世紀三四十年代,他交往的圈子,已是一道亮麗的文化風景。他廣涉鑒賞收藏、詩詞歌賦、繪畫書法、戲曲音樂等諸多領域,所交之友張大千、溥心畬、余叔巖、傅增湘、沈裕君等,皆國手。潘素自嫁給了張伯駒,便走上了文化藝術之路,跨進了張伯駒的“文化藝術圈”,逐漸亮麗起來。

張伯駒視潘素為一塊未經雕琢的璞玉,一經雕琢,就是一件稀世之珍,會顯露出炫目的光彩。所以,張伯駒要雕琢這塊璞玉。他“為慧素畫梅一支”“同慧素去博物館”“于車上教慧素學‘千家詩’”,又為潘素請名流教授繪畫,以增長知識、改變氣質、培養品德,提高其繪畫技術,可謂用心良苦。

張伯駒為潘素提供了別人無法企及的習畫環境和條件,潘素潛心學習,師法古人,專攻國畫山水,尤以隋唐為主,收效頗大。

張伯駒的藏畫天下至巨。啟功先生稱其為:“前無古人后無來者,天下民間收藏第一人!”這便給潘素提供了十分優渥的條件。張伯駒又帶她出入京滬藏友家中遍賞名跡。為積學致遠,務求達到最高境界,潘素認真臨摹了大量古畫,她的文化知識、品德修養、文人氣質、繪畫水平,與日俱增。

古人云:讀萬卷書,行萬里路。張伯駒與夫人潘素,常聯袂暢游,以師法自然,從大自然中尋找繪畫題材。潘素游弋于歷代名畫和山川自然之間,一面晤對傳世經典,細細研讀、品味其中的一筆一畫,悟出那些不可言傳的妙理;一面在山川河海間,放眼觀察,聚精求索,勤學苦練。功夫不負有心人,她終使日積月累的素材,化為一幅幅氣象萬千的美麗畫卷。

據潘素回憶,1949年之前,張伯駒偕同潘素出游,游黃山、峨眉山、莫干山、天臺山、太白山、華山、衡山、泰山諸岳,歸后創作出的作品,曾展于北京、西安等地,得到了專家的好評。后又往桂林、嶗山、蓬萊、長城居庸關和八達嶺,進行實地寫生,尋求大自然的美,繪畫技術得到了很大提高。

潘素一生相伴張伯駒,盡享詩詞書畫之雅趣,或二人切磋,或數人雅集,或百人盛會,或千里壯游。潘素將這些臨摹、寫生、游歷、見聞及胸中所積累的文化素養,統統化為一幅幅傳世佳作,終成為譽滿中外的著名畫家。

潘素的畫習唐宋,所作金碧巨幅得李將軍法,下者亦師夏珪、馬遠,秀氣逼人。1939年,潘素因臨摹一幅古畫而一舉成名,譽滿平津文化圈。事情是這樣的。張伯駒的藏友味云太史家不幸遭遇水災,其珍愛的一幅大畫師吳歷(號墨井道人)的山水畫卷《雪山圖》損壞,無比痛惜。張伯駒得知后,將殘畫借來。潘素將自己關在畫室里數日,臨摹了兩幅《雪山圖》。張伯駒將其中一幅,連同殘畫送還原主,味云太史破涕為笑。另一幅裝裱后自己保存,時有名人雅士聞訊前來欣賞并于畫上題字。先后題字的有:沈尹默、溥儒、陳庸叟等晚清進士、翰林,現代名畫家黃賓虹、陳半丁、于非闇,書法家章士釗、葉遐庵、潘伯鷹及孔門后裔孔德成等五十多人。此畫轟動一時,成為中國畫壇上一幅罕見的珍品。

張伯駒與潘素夫婦初識張大千是在1948年春。著名畫家張大千,由弟子糜耕云陪同來京,下榻在北京飯店,張伯駒與潘素及李克菲聯合畫界名家于非闇、王雪濤、李苦禪、吳鏡汀、胡佩衡、黃苗子等設宴。餐后,同到張伯駒寓所西四牌樓弓弦胡同觀賞晉、唐、宋、元、明古畫。此時,張大千初次見到宋徽宗畫的《雪江歸棹圖》。此后,大千居士與張伯駒夫婦便成了好朋友。

大千居士與潘素幾次合作作畫。一次,在承澤園(慶王府)張伯駒的家中,數位畫家駐足案前觀看,潘素微笑提筆,在四尺宣紙的右下角勾線點染,頃刻出現了陂陀秋林。接著張大千在秋林后補一山屏,山屏下寫一蘆汀,又在陂陀旁添一扁舟。于非闇在陂陀左側畫了所水亭,大千又補上了兩個相向而坐的人物。最后,張伯駒用狼毫小楷筆,于湖中補幾筆水草,并題:“丁亥冬至日,叢碧寫小草,大千居士寫疊嶂、蘆汀、扁舟,非闇補水榭,潘素寫秋林、陂陀,伯駒題記?!贝水嫵蔀閭魇兰炎?。

1988年,張伯駒、劉海粟和潘素,合繪《芭蕉櫻桃》。劉海粟繪芭蕉并題句:“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。”潘素在芭蕉背面潑墨畫櫻桃枝葉,張伯駒補櫻桃,并在左下角題“伯駒自賞”,此畫頗有寓意。

改革開放之初,筆者在縣文化館搞創作,為省展準備作品,便去信和二老聯絡,渴望求得潘素一幅畫。不久,筆者便收到由潘素精心繪出的水墨山水畫。此畫為小寫意,紙本水墨。畫中近景,左下角為坡石樹木,右下角留白,稍上亦是樹木坡石。主峰三四,居中偏左,壁立千仞,占據了畫面的主要位置和大部面積。峰下一小院,半隱在蒼松翠柏之中。遠山層巒疊嶂,與近峰遙相呼應。遠山下主峰側空白處,似有煙云繚繞,不悶不堵,留白恰當。密處密不通風,疏處可容千軍萬馬。此畫場面宏大、氣勢磅礴、氣度寬宏,可以看出,潘素的筆法嫻熟,用筆的輕重疾徐,用墨的濃淡干濕,構成了山巒的遠近凸凹及畫面的蒼翠秀潤。

更為可貴的是,潘素將積郁在胸中幾十年的思鄉之情、親戚之誼,一股腦兒傾注在筆墨之間,融于山石樹木之內。仔細品味,畫中的一山一石、一草一木,都飽含著濃濃的親情。畫的左上角,張伯駒親筆題字“箴廉存念”,左行是潘素的落款和印章。此畫經張伯駒題字后,更增添了畫面的氣度和情義。

此畫應是潘素水墨山水畫中的上品,是情感所至,是神來之筆,他人是畫不出,也是求不到的。

人人皆知,張伯駒是“國士”無雙,潘素是“國手”無疑?!皣帧庇觥皣俊保季壧斐?,成就了一番事業,留下了一段佳話。

總之,潘素在中國繪畫史上,留下了濃墨重彩的一頁,在文化藝術事業上,綻放出了璀璨炫目的光彩。她是中國人的驕傲,也是周口人的光榮。潘素是“國手”,是鄉賢,值得我們永遠敬仰和懷念。②8

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