曲藝活躍于民間，從田間地頭、地攤茶社，到登上大舞臺、走進(jìn)廣播電視，再到如今接入互聯(lián)網(wǎng)，隨著時代變化，進(jìn)入不同的生活空間。近500種曲藝形式，共同延續(xù)著中華民族的文化血脈，豐富著當(dāng)代國人的精神世界。

2月25日至27日，2025年全國曲協(xié)工作會在江西南昌舉行，會上專家、學(xué)者共謀曲藝和曲協(xié)工作的高質(zhì)量發(fā)展之路。

“近年來，曲藝界始終將‘守正’作為立身之本。無論是河南墜子、評書、快板等傳統(tǒng)曲種的傳承保護(hù)，還是豫味相聲對中原方言、民俗文化的深度挖掘，都彰顯了曲藝人對中華文化根脈的敬畏之心。”中國曲協(xié)副主席范軍說。

然而，在數(shù)字智能日新月異的時代，文藝創(chuàng)作、生產(chǎn)、消費與傳播的模式發(fā)生深刻改變，文藝業(yè)態(tài)和發(fā)展模式、從業(yè)者隊伍都產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性變化，觀眾審美也在不斷升級迭代。面對新的媒介變革和創(chuàng)作環(huán)境，不少曲藝形式一度出現(xiàn)傳承不力和發(fā)展乏力的困境。觀眾流失、市場不佳、專業(yè)人才缺乏……傳統(tǒng)曲藝如何破局？

中國文聯(lián)黨組成員、副主席高世名表示：“要立足曲藝談曲藝，也要跳出曲藝看曲藝。新時代曲藝工作者要從高揚中華民族的文化主體性高度，從世界、歷史、時代、人民的四維視角中，審視這門藝術(shù)的發(fā)展。這需要我們善于自省、勇于自新，在曲藝發(fā)展的‘常’與‘變’中找準(zhǔn)坐標(biāo)方位。”

“守正之‘守’是根本，創(chuàng)新之‘新’是趨勢、是關(guān)鍵。”中國曲協(xié)分黨組成員、秘書長黃群說，創(chuàng)新仍將是曲藝發(fā)展的核心驅(qū)動力，緊跟時代步伐是曲藝精品創(chuàng)作的重要原則，“曲藝創(chuàng)作如果畫地為牢，就會使以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向成為空洞的口號”。

近日，動畫電影《哪吒之魔童鬧海》取得口碑和票房的雙豐收，也為曲藝發(fā)展提供諸多啟示。中國曲協(xié)副主席張旭東認(rèn)為：“曲藝要不斷創(chuàng)新探索，融合多樣元素，嘗試將不同藝術(shù)形式的元素融入曲藝創(chuàng)作之中，充分發(fā)揮說唱藝術(shù)的特征，創(chuàng)造出新穎的藝術(shù)效果，并大膽運用高科技和現(xiàn)代技術(shù)手段豐富、優(yōu)化作品呈現(xiàn)。《哪吒之魔童鬧海》是140多家公司歷時多年共同完成的中國電影史上的爆款，中國曲藝也需要這樣的格局和爆款。”

“強化互聯(lián)網(wǎng)思維，加強‘互聯(lián)網(wǎng)+曲藝’建設(shè)，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)媒介在曲協(xié)工作中的運用，加大重大活動、精品節(jié)目、優(yōu)秀人才網(wǎng)絡(luò)宣傳推廣力度，積極開展網(wǎng)絡(luò)曲藝創(chuàng)作，探索曲藝和科技融合發(fā)展的有效機制。”中國曲協(xié)分黨組書記、駐會副主席楊發(fā)航表示，“除此之外，曲藝界在傳承弘揚中華曲藝之美上、在營造行業(yè)發(fā)展優(yōu)良環(huán)境上、在提升中華曲藝傳播能力上、在激發(fā)內(nèi)生動力凝聚系統(tǒng)合力上都還要下很深的功夫。”

站在新的歷史起點上，曲藝工作者也在識變應(yīng)變，努力探索出一條新路。如獲第十三屆中國曲藝牡丹獎的《花二侯賣花》（南通說唱），敏銳捕捉時代脈搏，將網(wǎng)絡(luò)熱詞、社會現(xiàn)象融入作品，以“南通童子戲”為底色，講述新時代的創(chuàng)業(yè)故事，既保留了地方特色，又展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。

“無論是從書場到劇場，還是從大屏到小屏，曲藝藝術(shù)的每一次蝶變都印證著：唯有與時代同頻，才能與人民共振。”中國曲協(xié)主席馮鞏表示，“作為曲藝工作者，我們要充分尊重人民群眾的主體地位和首創(chuàng)精神，把更多的筆觸聚焦人民，把更多的說唱奉獻(xiàn)人民，把更多的舞臺交給人民，多刻畫基層的先進(jìn)典型，多展示一線的普通勞動者，用曲藝的方式積極助力新大眾文藝建設(shè)。同時，還要適應(yīng)傳播格局及其方式變化，扎根傳統(tǒng)，大膽探索，在提高原創(chuàng)力上下功夫，在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推動新時代曲藝事業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展。”

（摘自《光明日報》）